紫砂壶大师排名大全名单（紫砂壶十大历史名壶）

今天跟大家介绍的是“仿古壶”。

仿古壶又叫“仿鼓”，仿的是“战鼓”。

关于的他的来历有两种说法。

一种是说清代的邵大亨（1796-1850）初创；

另一种说法是晚清时期的赵松庭（晚清名家）在吴大澂的授意下所做。

那么仿古壶有哪些特点，我们来看看。

【邵大亨】

特点：身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然 ;圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。

接下来咱们一起欣赏一些名家大师的仿古壶作品：

【赵松庭】

高：9.5厘米 宽：13.2厘米

此壶为红棕泥大壶。壶身一侧镌铭：『渊其中，骏其色，是茶仙，有琴德。甲午东溪生书刻』。此款系按吴大澂授意所作，由同僚书画家书画，赵松亭作壶并镌刻，水准不凡。

盖内有『支泉』小章。“支泉”系赵松亭成熟期的陶壶名款；底款『愙斋』为吴大澂书斋。此仿古壶继承前辈款式形制，腹鼓，圆塌，嘴锥，把圆下有垂，该壶虽尚欠韵，却为后辈程寿珍所制“仿古壶”打下坚实的基础。

【程寿珍】

宽：19.5cm 高：9.5 cm

盖款：『寿珍』 把款：『真记』

底款：『八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖』

仿古壶是程寿珍的代表之作，所谓仿古又叫仿鼓，顾名思义初创此壶之时仿照了鼓的形状，而后人仿制此种壶型就逐渐成了仿古代壶的意思了。寿珍仿古别具匠心之处在其流的做法，其流中部弯折，整体较细长，别具韵味。

此壶品相完好，泥料细密且具有强烈的时代特点。此壶底部有“巴拿马得奖”印款，应为寿珍晚年的一件成熟之作。

【俞国良】

高：7.6cm 宽：16.3cm

此壶体硕秉然，鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹，全器比例协调，宛若一气呵成。

此壶原为段泥胎，壶体经捂泥，以致镌刻刀痕之下，尽显段泥胎色。壶面镌刻一禽立于梅枝上，寓意“喜上眉梢”，画意层次分明，清新秀逸，另一侧铭刻『中国江苏宜兴潜雒陈福根督造并刻之』。壶底钤印『锡山俞制』方款，盖内钤有『国良』两字方印。

【裴石民】

底款：『裴石民』圆形篆印 盖钤：『石民』小篆印

胎质明润坚结，色为淡朱红色，晶莹玉润。气度温厚敦雅，流把自然丰厚，棋子钮一蹴而就，更显从容淡然之态，气韵天成，洵为高手佳作。民国期大家均喜用丰美之“包嘴”，本壶亦具典型民国时代特征。

【顾景舟】

高：9cm 宽：17cm

钤印：『景舟七十后作』『壶叟』『顾景舟』

深紫色砂泥，色泽沈稳，胎质极细，光素无纹。壶阔口唇边，短颈，扁圆腹，一捺底，短弯流，圈形柄下留垂耳，圆盖突起宝珠钮。壶把下钤『壶叟』小方印，盖内钤『顾景舟』三字方印，壶底钤『景舟七十后作』六字篆书方印。顾老这款仿古壶，形制堪称完美，造型古朴庄重，线条收放自如，气度不凡，实属典范之物。

【顾景舟】

盖款：顾景舟 把款：壶叟 底款：景舟制陶 铭文：乐夫天命复奚疑，范曾。（身）

尺寸：17*8cm 参考：《中国工艺美术大师—顾景舟》P113，江苏美术出版社。RMB：22,000,000-28,000,000

【周桂珍制 冯其庸作画并刻】

仿鼓壶 容量：630ml

底款：『桂珍造壶』 盖款：『桂珍』『瓜饭楼』 把款：『周』

题识：『灯前昨夜拜新帖忽觉，家书是右军宽座。冯其庸题』

此壶制作于1997年夏月，仅作三件，为周桂珍大师又一光素器力作。壶身扁、腹鼓、壶颈浑圆、敦实，壶口沿宽大，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美。整器造型端庄大方，线条简洁，用料十分考究，做工精良。无论使用或把玩，都十分适宜。壶身由著名书画家冯其庸先生做书画并刻，为此壶更添文人色彩，是一件不可多得的藏品级紫砂壶。

那么仿古壶与扁腹壶有什么差别呢？

【扁腹壶】

底部：仿鼓壶收平底多，扁腹壶都是一捺底，而且身筒下部收得较紧。

肩部：仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势，扁腹却必须平肩但不可塌肩，难度在此。

颈部：仿鼓壶留短颈，扁腹可不留颈。

子口：仿鼓壶子口呈一线，扁腹分子母。

提钮：仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状，扁腹钮和盖之间无明显间隙，为身筒缩小型之倒置。

嘴流：仿鼓壶的流短于扁腹壶的流。

气韵：仿鼓壶的气势要有十面张力，也就是一个充满气的牛皮大鼓那样;而扁腹则更强调横向的四面张力。

其实两种起源一样，你中有我，我中有你。